Adjectivável

  «Work in Progress» é a frase que abre o primeiro plano do novo filme de Leos Carax, fingindo ser um aviso à navegação. Depois de um ponto de interrogação se sobrepor à imagem inicial, compreendemos o falso dilema: o filme está feito, «Work is Done», respondemos nós. Quer tenha ou não cumprido a encomenda do Museu Pompidou, que lhe pediu um filme-retrato capaz de responder à pergunta: «Leos, où êtes-vous?» — o resultado é um auto-retrato. Tudo é familiar para quem conhece a sua obra, mas, desta vez, Carax esconde-se menos — afinal, o tema é ele próprio. Talvez por isso tente desprender-se desse reconhecimento já no título, como que envergonhado. «Oui, ce n’est pas toi, mais c’est à toi», respondemos nós. Sem surpresa, a resposta à questão do Pompidou é que Carax ainda anda pelo cinema. O filme acaba por ser uma descrição da arte que pratica. É um retrato do cinema segundo Carax — é um filme inconfundivelmente seu. Ainda assim, há quem veja um filme de Godard, acusando-o de imitaçã...

Há uns tempos, ao ver o La Maman Et La Putain do Eustache pela terceira vez (pela primeira vez em sala), reparei que Marie indireta e acusadoramente denota o perfume usado por Veronika: Bandit de Robert Piguet. Tendo uma obsessão doente pelo mundo da perfumaria histórica* e partilhando a crença de que a escolha de cheiro pessoal é uma declaração implacável de missão pessoal, entrei numa espiral de aproximação a Veronika por meio de pesquisa. O primeiro passo foi consultar o " Perfumes (The A-Z Guide) "de Luca Turin e Tania Sanchez, o dicionário do Lourcelles da perfumaria: " bitter, dark yet fresh, beguiling without any softness, and still several unlit streets ahead of every other leather chypre** around " O guia costuma ter entradas incríveis, mas fiquei desapontado de neste caso só falar da problemática da sua reformulação, apenas falando do cheiro em si na pequena citação que deixei. Face à desilusão fui consultar o guia original francês, pré a inclusão de Sa...