O Sr.Ford e o para sempre

 

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Efemeridade do documentário

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Sou da opinião de que quando uma realidade retratada cessa a sua existência, a definição “documentário” esgota-se, e passamos definitivamente a estar mais perto do campo da ficção, do que do da repetição e retrato de uma qualquer realidade, aparentemente tão concreta e definida aquando a sua criação física.  Lembro-me de dois exemplos que tiveram em mim esse choque inequívoco: A festa de António Campos, e Jaime  de António Reis. Os dois, por razões distintas, e, se calhar, na sua génese opostas. Em A festa , António Campos filma de forma bastante objetiva uma festa hoje abandonada, cheia de gente que não existe, e (anti)personagens que nunca conhecemos, e que não podemos conhecer. Se calhar, a melhor e única maneira de as conhecermos, seria fazê-las voltar ao ecrã; Trazê-las de volta, num qualquer enredo que, descontemporâneo, trataria de as invocar, trazendo-as para um plano que nunca quiseram ocupar. Fazer a festa em 2024, recriar plano por plano este filme, seria ultimamen...
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Alma Minha

 Um coração pode sempre bater mais. Quer seja por necessidade, ânimo passageiro ou simplesmente índole. Pouco vale taxonomizar a copiosidade de possíveis causas, é muito mais interessante direcionar o foco ao batimento pulsante em si. E, este filme, é um telegrafar completo dum destes palpitares rítmicos capazes de levar a terramotos, sem nunca esquecer o corpo que envolve esta bomba hidráulica, e o cérebro que também a informa. Num dos planos mais bonitos do filme vemos o protagonista (representado pelo realizador) enquadrado num plano picado, com o seu braço deitado e dobrado em ângulo reto, repousando levemente como cabeça acéfala na segunda almofada da cama onde dorme sozinho. Não a acaricia, nem faz pressão. O visível neste plano não é necessariamente a metáfora óbvia que se poderia forçar no enquadramento, o “coração sozinho que agora tem de bater pelos dois”, fechada aí, satisfeita com a sua superfície. O coração bate por dois sim (ou em sincronia: “Todas as noites é o mesmo...
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Miguel Gomes, ou a apologia do particular

  Num país onde é proclamada (e provavelmente com razão) a retórica de que o cinema é coxo, institucionalmente ignorado, reduzido a um número de realizadores e obras que não superam os números de produção daquilo que se faz na Galiza, e onde, para o público comercial, a frase "é um filme português" é sinónimo de um mostrengo camoniano do tamanho e feiura de um buraco na calçada, qualquer vitória internacional atingida por um dos nossos, é vivida de forma exacerbadamente viva e inflamada. É bonito ver essa união, como quem abraça um desconhecido no rescaldo de uma vitória da seleção de futebol. Mas não deixa de ser curioso que a discussão sobre o objeto vitorioso passe para o plano secundário, sendo vista de forma unilateral, tabu, ou até mesmo não desejada. Analisa-se a vitória, vitória essa que nunca se esperou, ou em quem ninguém apostava, e deixamos de lado a vontade, ou sequer a circunstancialidade que possa propiciar a análise livre desse mesmo objeto. Criticar/analisa...
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